北京荨麻疹治疗好医院 http://m.39.net/pf/a_9159711.html特工邦德（詹姆斯邦德），这个欧美特工电影史上的传奇代号，与阿汤哥主演的《碟中谍》系列不同，系列几乎每一部的导演和主演都是不同的人。而这其中最让人熟知的（詹姆斯邦德）应该是丹尼尔·克雷格。《永远的邦德》
喜力啤酒（Heineken）的广告
NO.1壹在/戛纳国际创意节食品和饮料类提名名单里出现的这支丹尼尔主演的广告比较务实地表现了“詹姆斯邦德”：他不会无时无刻穿着笔挺的西装，他在度假时也穿的是简单的白衬衫；他会把护照这样的重要物件遗落在出租车上；他也会因为体力不支而追不上汽车。
（护照上明确写的是演员的名字丹尼尔·克雷格）
（捡到护照的女士却认为这是邦德掩人耳目的伪装）
有趣的是，虽然影片最后揭露了主人公是以演员丹尼尔的身份参演这支广告，但全片无所不在的邦德元素却在一直暗示观众他与詹姆斯邦德这一形象的深度绑定。这使得这支广告除了营销产品外还起到两个作用：一是向观众说明丹尼尔对每个人都称呼他为邦德的苦恼，说明演员和角色的深度绑定会影响演员的工作生活；二是借助对丹尼尔的形象为邦德的人设进行补充。也就是说，虽然广告有呼吁不要深度绑定演员与角色的好意在，但广告本身还是在客观上加深了演员与角色的绑定，丹尼尔的言行使得邦德的形象更加“亲民”、“立体”。NO.2贰近年来欧美系的超英、特工电影都走起了亲民写实风。其实这也不难理解，以往的超英、特工电影都致力于表现主人公上天入地无所不能，这是西方社会对阶级固化的一种手段——通过个人英雄主义强调社会上层阶级对于更多的社会资源的占有是出于个人能力的超群。
（极具力量感的超人）
现在走向亲民写实风一方面是普通群众不再热衷于观看完美无瑕的英雄，另一方面则是由于互联网科技的发展导致西方上层阶级对于群众的掌控能力变弱（虽然只变弱了一丢丢），普通群众逐渐意识到社会上层阶级在能力上并未超出常人多少，更多的是通过家族资源堆砌出来的差距，现在他们需要像冷战时期塑造“中产阶级”一样，塑造一个“平凡出身的超凡人物”以维系个人英雄主义叙事，暗示普通人也有跨越阶级的机会，以此缓冲两个阶级之间日益加深的矛盾。
（漫威的复仇者联盟中就有许多平凡出身的超级英雄）
NO.3叁电影本身就有很强的文化传播、*治宣传的属性与能力，在英国系的特工电影里尤为突出。在冷战这一间谍特工群体最活跃、最繁盛的时代，英国特工在国际情报圈里属于垫底的存在，或许美苏的特工也不能像那样无所不能，但英国特工是一定比憨豆特工还要离谱的存在，毕竟人憨豆好歹能完成任务。
（憨豆特工）
在冷战时期，英国情报部门里是忠臣多还是内奸多都是一个问题，就不说“剑桥五杰”这样的传奇间谍了（詹姆斯邦德在设定中毕业于剑桥，这算是讽刺还是找补面子呢？），光乔治布莱克一人都足以羞辱带英的情报部门：乔治布拉克在成为间谍后没多久就主动申请外调出*情六处，因为克格勃成立后发现英国情报部门已经被渗透的单向透明，他甚至申请到*治审查部门担任领导（间谍当上锄奸组组长），甚至被捕后从英国最森严的监狱一路逃到苏联。
（乔治布莱克）
NO.4肆现在，我们会发现英国系的间谍电影无论是走传统精英特工路线的系列，还是街头混混成为英伦绅士范特工的《王牌特工》系列无一不在表现英国特工的专业性与绅士范，这和纳粹德国鼓吹“装甲王牌”是一样的（纳粹武装*卫*当时战绩卷不赢国防*，又需要搞*治宣传，就量身设计出了“装甲王牌”的概念），属于是英国人找补丢在地上的面子——通过拍电影吹牛的方法。
（《王牌特工》中充满“英伦绅士范”的特工形象）
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