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城市是心灵停靠的港湾，总是希望在梦想的城市里安放自己的青春，却是在经了漂泊，无休止的奔累之后，忘了最初希望的模样，换回失落的心伤。有很长一段时间都是在凌晨过后的静谧里拖着一身的疲惫回到黑黢黢的地下室，路灯昏*的光晕将影子拉的老长，道路两旁的常青藤在夜里像破败的绿衫。北京的雨季却是绵绵的长，顷刻间就暴雨如注，雨点溅起来打在蓝色的裙摆上，*褐色的印记皱巴巴的嘟着脸，地下室阴暗逼仄的空间容不下一个供衣服向阳的地方，贴在身上总有一股惨淡的霉味。屋子里有粗壮的下水管道，总会在好梦正酣的时候被哗哗的流水吵醒。是在某一天上班的时候受了伤，跌坐在床上，迷糊着睡去又醒来伸出手指黑乎乎的什么也看不到，瞬间哭出声来，情绪在泪水里释放，怎么都擦不干。而后，依旧是周而复始的生活，没有波动，不会退缩，生命中需要或深或浅的颜色注入来增色，调了色的画板才能涂出美丽的图案。只是在每天，偶尔霁阳初现，晴光乍显的时候，看着阳光穿过树叶，层层叠叠的光圈打在脸上，会不自觉的微笑，即使黑暗漫无边际的袭来，周遭如溺水般淹没所有的器官，还是会有那么一方晴空供你呼吸。
法国导演费利普?弥勒执导的中法合拍片《夜莺》更是在讲述中国故事，上映5天累计票房仅为220万元。合拍片不仅仅是人与人之间的一种合作，还有资金的衔接，技术以及创作上的融合。文化的差异以及对电影的理解不同，使得这里面有很多环节不太容易实现。导演本人表示：“我愿意接受中国电影制度和市场带来的考验，我正在努力理解中国的文化，同时我们也需要更多地磨合、练习，在合作中寻找到共识。”但文化背景不同，何来对中国人文的思考？所以，“合拍片，谁为主体是决定性的，导演、主创团队必须是中方，当然可借用外方高技术优势。”*式宪说。